中国传统音乐中缺少？十二律是中国传统音乐使用的音律，后来逐渐传入到朝鲜、日本、越南等东南亚国家。律，本来是用来定音的竹管，中国古人用十二个不同长度的律管，吹出十二个高度不同的标准音，以确定乐音的高低，那么，中国传统音乐中缺少？一起来了解一下吧。
中国的传统民族音乐中没有fa（4）和xi（5）两个音的原因与中国音乐体系中的五声音阶有关。五声音阶是汉族古代音乐的一种基本音阶，由宫、商、角、徵、羽五个音阶组成，每个音阶对应一个特定的音高。这种五声音阶的体系在中国慧歼迹传统音乐中占据了重要的地位，因此，传统音乐作品中的旋律和和声进行通常都是以五声音阶为基础的。
在五声音阶中，没有半音递升的fa和xi两个音，这使得音乐创作和演奏具有一种独特的韵律和风格。尽管在一些现代音乐作品中，作曲家可能会尝试在五声音阶的基础上加入一些半音，前并但这种做法并不是中国传统音乐的典型特征。
值得注意的是，尽管五声音阶是汉族传统音乐的基本音阶，但在中国的其他少数民族地区，以及其他国家的传统音乐中，可能会采用不同的音阶体系。此外，现代音乐创作中，许改扰多作品也会采用十二平均律或其他音阶体系，这些体系包括了fa和xi两个音。
中国传统哲学思维方式的缺失是辩证思维派誉：矛盾统一规律下的中庸思想，枝明左也不是右也不是。是什么呢？是“中”，“中”又是什么呢？自己悟去! 西方哲学思维方式以亚里思多德的“排中律”（要么尘搭段是要么不是）为标志演绎下来，以判断性思维（肯定式）的方式最终与科学对接。
五声调式，或称五声音阶，是由5个音构成的一种调式。但不是随意5个音构成的调式都是五声调式，五声调式是由按照纯五度排列起来的五个音所构成。在中国音乐中，这5个音依次定名为宫、商、角、徵、羽，大致相当于西洋音乐简谱上的唱名1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）。
宫、商、角、徵、羽这五个音相互间的音程关系是固定不变的。
五声调式中的任何一个音均可构成一种调式，以宫音作主音构成的调式叫宫调式；以商音作主音构成的调式叫商调式；以此类推。
后来，再加上变宫（宫的低半音，即7（ti））和变徵（徵的低半音，即4（fis）），称为七声或七音。
中国音乐选定这五种相对音高做为旋律的基础，是来自于三分损益法前五音的结果。
在司马迁的《史记》“律书第三”中写到：“……九九八十一以为宫。三分去一，五十四以为徵。三分益一，七十二以为商。三分去一，四十八以为羽。三分益一，六十四以为角。”意思是说，如果我们先取一根长度为 81 单位的竹管用来定为“宫音”，用三分损益法便可以依序求得“徵音”、“商音”、“羽音”、“角音”的长度分别为54、液激72、48、64。中国的“三分损益”或“五度相生”，在这五个相对音高与纯律所取得的结果是相同的。
有这两个音的,只是没那么常用而已。中国跟古希腊都是最早研究十二律(八度轿穗空一循环,分为十二个半音)的文明,中国的“三分损益法”与现在的五度相生律是一回事。最早记载律制的文献是《管子》,从绝对音高(音名)对十二律的每个音都有命名,分别称为:黄钟-大吕-太簇-夹钟-姑洗-仲吕-蕤宾-林钟-夷则-南吕-无射-应钟。以相对音高命名(唱名)也就是我们所熟知的宫、商、角、徵、羽五音,来自于三分损益法的前五音。因为符合互相五度的关系,并且没有出现小二度、增四度等不和谐音程,因而音效悦耳平和族贺,在中国传统音乐里广泛使用。比基本音高半音被称为“清”、低半音为“变”、低全音为“闰”。这些闭瞎古称充分说明了中国音乐体系里面有十二律里面的所有音,包括4和7。实际应用上这些音的年份更晚一些,根据文献的记载,常用的、涉及到偏音的中国七声音阶主要是三种:清乐音阶:宫、商、角、清角、徵、羽、变宫(1234567,即大调音阶)。雅乐音阶:宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫(123#4567,即lydian音阶)。燕乐音阶:宫、商、角、清角、徵、羽、清羽(123456b7,即mixolydian音阶)。因此,4、7 两音不仅在中国理论里面有命名,并且也在实践中应用过。
中国古代一直把音乐放在从属的地位，而礼教等级制度压抑了大乐队合奏的发展空间，使单声部音乐成为绝对主流。
客观上，中国民族乐器不适合参与合奏，更适合独奏。
音乐理论上，没有对和声学进行深入研究，十二平均律被忽视，直接导致中国古代音乐家写不出大型器乐合奏这种形式的乐曲。
实事求是地说，中国古代音乐家是非常非常牛逼的。
公元前7世纪的春秋时期，管仲在其著作《管子》中就记载了“三分损益法”，在一个八度内获得12个半音，这种律制现代称为“五度相生律”。 湖北出土的战国早期曾侯乙编钟，12半音齐备，横跨5个八度，而且每个钟上都标出了律名、音高等，正是五度相生律的实践。而欧洲直到公元前6世纪，希腊的科学家毕达哥拉斯才提出了“五度相生律”，这比中国晚了100多年。
但五度相生律的缺点是没办法自早指由转调。1584年明朝皇孙朱载堉，发明了用算盘计算开方，提出“新法密率”，用2的12次方根的比率，将一个八度分为12等分，制造了十二平均律的律管，于是解决了自由转调的问题。直到1636年，法国数学家马林·梅森发表了相似的理论，这又比中国晚了52年。
中国在秦汉时期，五度相生律制理论就非常完备，到了明朝十二平均律也是中国人率先发明的。
以上就是中国传统音乐中缺少的全部内容，因为符合互相五度的关系,并且没有出现小二度、增四度等不和谐音程,因而音效悦耳平和,在中国传统音乐里广泛使用。比基本音高半音被称为“清”、低半音为“变”、低全音为“闰”。
