音乐中的起承转合原则？⑵承部（即巩固），通过重复或变化重复来巩固主题；⑶转部（即发展），发展主题，具有较大的不稳定性；⑷合部（即结束），结束全段音乐。示例：① 老舍《骆驼祥子》：“把大家都说在里边，而没有起承转合的痕迹。那么，音乐中的起承转合原则？一起来了解一下吧。
●补充“起承转合”在音乐学科领域里的概念
【起承转合】民族曲式结构原则之一。⑴起部（即呈示），主题最初陈述；⑵承部（即巩固），通过重复或变化重复来巩固主题；⑶转部（即发展），发展主题，具有较大的不稳定性；⑷合部（即结束），结束全段音乐。
1、呼应原则。
在结构上明显氛围上下两个部分，有共同的与不同的因素，两者相辅相成或相反相成，互相依附，对立而又统一，从而造成音乐的运动。
2、三部性原则。
也称为再现原则。
在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。
图式：A-B-A。
3、起承转合原则。
起部-乐思的最初呈示。
承部-起部的重复或引申，巩固起部陈述的内容。
转部-引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部形成对比。
合部-向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。
4、变奏原则。
以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体的结构原则。
图式：A A1 A2 A3 „„A. 5、回旋原则。
一个主要的音乐材料多次出现，在它各次出现之间插入由新材料（或由新材料派生演变）构成对比部分的结构原则。
图式：ABACAD„„或ABCBD„„在回旋结构中，多次出现的部分称为“叠部”（至少出现3次）。
对比变化的部分称为“插部”（至少2个不同的插部）。
“起承转合”意为民族曲式结构原则，“起”为主题最初陈述。“承”通过重复或变化重复来巩固主题，“转”发展主题，具有较大的不稳定性。“合”结束全段音乐。
“起承转合”代表作品《茉莉花》
歌手：宋祖英
填词：民歌
谱曲：民歌
好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
芬芳美丽满枝桠，又香又白人人夸
让我来将你摘下，送给别人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝桠
又香又白人人夸，让我来将你摘下
送给别人家，茉莉花呀茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
芬芳美丽满枝桠，又香又白人人夸
让我来将你摘下，送给别人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝桠
又香又白人人夸，让我来将你摘下
送给别人家，茉莉花呀茉莉花
茉莉花呀茉莉花
扩展资料
民族曲式主要的有一段体、多段体，变奏体、循环体、联曲体、综合体、集曲与连环曲体。
民族曲式是在民族民间音乐创作的历史发展过程中形成的，与人民的生活有着密切联系，其结构规律符合人民群众的审美要求，为广大人民群众所欢迎和接受。
民间歌曲是劳动人民在劳动和生活中，为了表达自己的思想感情而集体创作的一种艺术形式。
民族曲式结构原则之一。
⑴起部（即呈示），主题最初陈述；
⑵承部（即巩固），通过重复或变化重复来巩固主题；
⑶转部（即发展），发展主题，具有较大的不稳定性；
⑷合部（即结束），结束全段音乐。
示例：
①老舍《骆驼祥子》：“把大家都说在里边，而没有起承转合的痕迹。”
②曹雪芹《红楼梦》：“不过是起承转合，当中承转是两副对子”
扩展资料：
其他释义：
①诗文写作结构章法方面的术语。起”是起因,文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是事件结果的转折；“合”是对该事件的议论,是结尾。
②比喻说话时的过渡。
③比喻固定呆板、矫揉造作。
④亦作“起承转结”、“起承围收”、“开承转合”。
“起”运用比兴手法，“比”就是以此物比彼物，也叫比喻。“兴”就是先言他物以引起所言之物也。比喻中的本体和“兴”的所言之物，就是广告所要传达的最重要信息。
“承”是“起”的延续，从情感和叙述上使之饱满。要有意为之地去寻找既能承接“起”，又能启下的元素。主要的是从“起”势中的“他物”入手，寻找与之相关又与商品的特性相关的元素。
“转”从意义上开始转入它式，其基础是跟“承”有情绪逻辑上或事实逻辑方面的关系。
“合”将比兴阶段所运用的载体（他物）与转折时所用本体，作情绪、逻辑、意义上的揭示和升华。
三部性原则是曲式发展的基本结构原则，在音乐作品中具有普遍性。无论是在中国还是西方，三部性原则都是在音乐作品中被广泛运用的。
通过中西方音乐的对比，来阐释中西方音乐思维中三部性原则的差异；通过对古二段式、三段式以及古奏鸣曲式发展的梳理，来窥测三部性原则的发展历程；
通过对三段曲式、三部曲式的详细论述，了解三部性原则在具体曲式结构中的运用；通过其它结构与三部性原则的结合，论证三部性原则在音乐作品中的普遍性。
三部性原则的基本结构
在传统的曲式与作品分析中，三部性原则是曲式发展的一种基本结构原则。一般来说，常用的曲式发展的结构原则，包括呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则和回旋原则等，除此之外，还有不常用的原则存在，如并列原则、拱形结构原则等。
三部性原则属于常用的曲式发展结构原则，是在呼应原则基础上发展起来的。三部性原则就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。在具体音乐创作中体现为A-B-A，即主题（呈示）－离题（对比或引申展开）－返题（主题的再现）。其中再现原则是三部性原则的核心。
以上就是音乐中的起承转合原则的全部内容，起承转合是民族曲式结构原则之一，在乐句、乐段等各种结构等级上都可以体现：1、起部即呈示，主题最初陈述，需要写一个有特点的音乐主题；2、承部即巩固，通过重复或变化重复来巩固主题；3、转部即发展，发展主题。
