春江花月夜音乐？歌曲《春江花月夜》的原唱是萨顶顶。《春江花月夜》是一首古诗词歌曲，由张若虚（唐）作词。这首歌是萨顶顶作曲并演唱的，于2019年2月在CCTV-1《经典咏流传》（第二季）节目中首次演唱。歌曲表达了富有哲理意味的人生感慨，创造了一个深沉、辽阔、宁静的境界。萨顶顶，原名周鹏，出生于河南省平顶山市，那么，春江花月夜音乐？一起来了解一下吧。
适合朗诵水调歌头的纯音乐：古筝曲《春江花月夜》或者《渔舟唱晚》《梅花三弄》《汉宫秋月》等等
《梅花三弄》——此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重复了三次，所以称为“三弄”。
《春江花月夜》——原来是一首琵琶独奏曲，又名《夕阳箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。后被改编成民族管弦乐曲。深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
《渔舟唱晚》 是一首颇具古典风格的筝曲。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。
《汉宫秋月》1925年古筝大师魏子猷完成初稿，曲成后经高徒娄树华加工润色，成了一声世界、举世公认的中国传统古筝名曲。 是中国古筝艺术史上划时代的作品，它是用古《归去来兮》为素材，发展编创而成者。一经问世就开创了筝曲的新纪元。
建国后，著名音乐家黎国荃先生根据同名筝曲曾改编创作为小提琴曲，得以在全世界范围内广泛流传，吕思清、盛中国、俞丽拿都曾倾情演绎。
《春江花月夜》以七声调式为基础是错误的。
1、错误原因分析
《春江花月夜》作为一首琵琶独奏曲，其音乐风格和调式特点与七声调式并不相符。七声调式是以七个音阶为基础，而《春江花月夜》则是以五声调式为根基，这是两种完全不同的音乐体系。因此，将《春江花月夜》归类为七声调式是错误的。
2、琵琶独奏曲特点
《春江花月夜》是一首典型的琵琶独奏曲，其音乐风格以细腻、悠扬为特点。在演奏过程中，琵琶独奏曲通常会运用各种演奏技巧和手法，如扫弦、轮指等，以展现出独特的音乐魅力。而七声调式则是以七个音阶为基础，其音乐风格与琵琶独奏曲存在明显差异。
3、五声调式特点
《春江花月夜》采用的是五声调式，这种调式以宫、商、角、徵、羽五个音阶为基础，具有鲜明的中国特色。五声调式的音乐通常具有浓厚的民族气息和独特的韵味，这也是《春江花月夜》得以流传至今的重要原因之一。
七声调式与五声调式的音乐风格对比
1、律差异
七声调式和五声调式在旋律上存在明显的差异。七声调式的旋律更加复杂，具有更多的音符和更丰富的变化，因此其表现力也更为丰富。而五声调式的旋律则更简洁、更易于记忆，其音符和变化相对较少，给人一种淳朴、自然的感觉。
《春江花月夜》歌曲原唱是李玉刚
拓展知识：
歌曲是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。
歌曲的创作一般有三种方式：
一是先有文辞，后据之谱曲；二是先曲后词，依声填词；三是通过已有曲或词，重新谱写词曲，属于改编或翻唱。
而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。
歌曲带给人们的是全方位的听觉享受，优美的旋律使人能够产生高尚的想法，丰富人类的感情，促进他们理解人类情感的深邃内涵，达到心灵的和谐以及与自然的契合。
歌曲是音乐艺术中规模最小、篇幅最短、形成最早和影响最大的音乐艺术形式之一。歌曲从一开始就伴随着人类文明的起源，共同度过了漫长而艰辛的悠悠岁月。歌曲深深地扎根，这种喜闻乐见的艺术表演形式，是人们用来陶冶情操的方式。
《春江花月夜》是一首著名的民族管弦乐合奏曲，它源自琵琶曲《夕阳箫鼓》。上世纪20年代上海“大同乐会”柳尧章等人最早将其改编为民族管弦乐合奏曲，根据乐曲表现的诗情画意起名为《春江花月夜》。解放后，几经加工整理，大大丰富了乐曲的表现力。
《春江花月夜》的音乐风格清晰、恬淡、细腻、流畅、富于诗章，音乐结构为自由变奏曲式。它由十个乐段组成，每段都贯有小标题：①江楼钟鼓：②月上东山；③风回曲水；④花影层叠；⑤水深云际；⑥渔歌唱晚；⑦洄澜拍岸；⑧桡鸣远濑；⑨欵乃归舟；⑩尾声。这十个乐段有着同样的结尾乐句。
这样的形式被称作“合尾”。
乐曲的第一段起到了引子的作用，琵琶、箫、古筝在这里描绘出晚霞映于水面、钟鼓声声的景象。全曲的主要旋律在此段出现。
它优美而富于歌唱性，乐逗的一头一尾音用同度音贯穿连接，使曲调在轻盈中见平稳，清新中见古朴。乐曲的第二段“月上东山”和第三段“风回曲水”都是主旋律上四五度的自由模进，动人的音乐，极易让人联想到穿梭于云中的明月及碧波荡漾的江水，景致之美，令人凝神。以后的几个段落中，有以主题旋律进行发展的，也有的加入了新材料，总之在配器手法上各种民族乐器尽其所能，描绘的景色同小标题十分贴近。
《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现，听起来十分和谐。
在中国民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。
全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。此曲扩展为10段，分别为：一、夕阳箫鼓；二、花蕊散回风；三、关山临却月；
四、临水斜阳；五、枫荻秋声；六、巫峡千寻；七、箫声红树里；八、临江晚眺；九、渔舟唱晚；十束白、夕阳影里一归舟。各分段标题是：回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟。
扩展资料：
《春江花月夜》先后被黎英海改编为钢琴曲，刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。全曲为民精篮棵族器乐中最常见的多段体结构。
中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》，在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。
以上就是春江花月夜音乐的全部内容，《春江花月夜》以七声调式为基础是错误的。1、错误原因分析 《春江花月夜》作为一首琵琶独奏曲，其音乐风格和调式特点与七声调式并不相符。七声调式是以七个音阶为基础，而《春江花月夜》则是以五声调式为根基，这是两种完全不同的音乐体系。因此，将《春江花月夜》归类为七声调式是错误的。2、。
