古根海姆美术馆？一、所罗门·R·古根海姆博物馆位于美国纽约市，是古根海姆美术馆群的总部。这座博物馆建于1959年，由著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，其独特的外观被誉为纽约市的标志性建筑。博物馆的外观向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡通向六层。这种设计创造了一个敞开的空间，并从玻璃圆层顶采光。那么，古根海姆美术馆？一起来了解一下吧。
1、纽约古根海姆博物馆
全称为所罗门·R·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。
纽约古根海姆博物馆，是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处。
与其他任何建筑物都迥然不同，可以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
2019年7月，古根海姆博物馆被联合国教科文组织列入世界遗产名录。
2、流水别墅
流水别墅（Fallingwater，另译为落水山庄）是世界著名的建筑之一，它位于美国宾夕法尼亚州费耶特县米尔润市郊区的熊溪河畔，由弗兰克·劳埃德·赖特设计。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。
流水别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
楼层高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。
流水别墅、古根海姆美术馆。
根据查询百度题库得知，赖特最著名的两个建筑的是()。A.三角大厦。B.柏林爱音乐厅。C.流水别墅。D.古根海姆美术馆。答案：C、D。赖特最著名的两个建筑的是流水别墅、古根海姆美术馆。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867年6月8日~1959年4月9日），工艺美术运动（The Arts & Crafts Movement）美国派的主要代表人物，美国艺术文学院成员。美国的最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856.9.3-1924.4.14）后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”（Prairie School）的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅（Fallingwater）和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅（Robie House）。
1. 阿尔罕布拉宫坐落在西班牙南部的格拉纳达市，是在摩尔王朝时代修建的一座融合了古代清真寺、宫殿和城堡的建筑群。最初，这座宫殿是为格拉纳达的摩尔人国王所建，现今则转变为展示穆斯林建筑和文化的历史博物馆。阿尔罕布拉宫的现存规模是在1232年对老城进行改建的基础上逐步形成的。宫墙外环绕着30米高的石砌城墙，内部主要包括“石榴院”和“狮子院”两组建筑群。
2. 塞维利亚圣母主教座堂，位于西班牙安达卢西亚地区的首府塞维利亚，是天主教塞维利亚总教区的主教座堂。这座教堂是世界最大的哥特式主教座堂之一，也是全球第三大教堂，于1987年被列为世界文化遗产。在16世纪建造完成后，它曾一度取代圣索菲亚大教堂，成为世界上规模最大的教堂。此外，主教座堂也是哥伦布的安息之地。
3. 科尔多瓦圣母升天主教座堂，又名科尔多瓦主教座堂或科尔多瓦清真寺，是世界遗产科尔多瓦历史中心的一部分。该建筑最早建于786年，后被改建成罗马天主教的主教座堂。1523年，在原有清真寺的基础上，开始建设文艺复兴风格的圣殿。科尔多瓦大清真寺是摩尔人建筑中的杰作之一。
4. 泰德国家公园位于西班牙加那利群岛的特内里费岛上，以海拔3,718米的泰德峰为中心。
一、所罗门·R·古根海姆博物馆位于美国纽约市，是古根海姆美术馆群的总部。这座博物馆建于1959年，由著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，其独特的外观被誉为纽约市的标志性建筑。博物馆的外观向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡通向六层。这种设计创造了一个敞开的空间，并从玻璃圆层顶采光。展览品主要沿着坡道的墙壁悬挂，观众在参观过程中仿佛浮在空中，这种设计打破了传统的展览方式。
二、西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆由美国加州建筑师弗兰克·盖里设计，于1997年正式落成。这座博物馆以其独特的外观和结构立即引起了全球的关注。它是20世纪90年代最伟大的建筑之一，被誉为未来的建筑。博物馆的建材包括玻璃、钢、石灰岩和钛金属，部分表面还包覆钛金属，与毕尔巴鄂的造船业传统相呼应。博物馆的设计在建筑史上是一次大胆的尝试，其外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合形式超离了任何习惯的建筑经验。博物馆的室内设计也非常精彩，尤其是入口处的中庭设计，它创造出以往任何高直空间都不具备的冲击力。
本质上说，就是建筑学本体和外延之间的矛盾。作为一个有抱负的建筑师，希望创造出不一样的空间，但作为美术馆来说，空间的使用是有一个既定的判断和标准的，虽然这个标准并不明确。但当一个创造性的空间被用在美术馆上的时候，是否适合就很明显了。
从建筑最终力排众议被落成这件事上看，建筑的霸权或者说，建筑背后一直依靠的权力和资本的霸权就很明显了。这种霸权的决定无论其结果是被人赞颂还是被人唾骂。千百年来一直没变过。只是现在是不是有可以变化的一点可能性了，或许也没有。
以上就是古根海姆美术馆的全部内容，本质上说，就是建筑学本体和外延之间的矛盾。作为一个有抱负的建筑师，希望创造出不一样的空间，但作为美术馆来说，空间的使用是有一个既定的判断和标准的，虽然这个标准并不明确。但当一个创造性的空间被用在美术馆上的时候，是否适合就很明显了。从建筑最终力排众议被落成这件事上看。
