历史人物画像？” 这样的形容让水墨人物画大师蒋兆和联想到了当时京城四大名医之一的萧龙友先生，也是蒋兆和的老丈人。 这时的他灵机一动，决定用同样的职业背景的人作为蓝本，来创作这几位著名的历史人物画像。 所以我们看到的李时珍画像，那么，历史人物画像？一起来了解一下吧。
中国古代人物画发展史大致可以划分为五个时期。
1、原始时期人物画
美术史中对人物形象的描绘自古有之，原始美术中的《人面鱼纹盆》、将军崖岩画等就是最早的例子，其中都有对人类形象的描绘。
2、魏晋时期人物画
魏晋时期的中国人物画成为独立画科，并形成中国人物画的三个特征。它的特点是以线造型、以形写神、人物画具有记功录事功能。人物画具有记功录事功能体现社会意义和政治目的，成教化、助人伦，具有题材的道德性，这一特点在唐代阎立本《历代帝王图》、《步辇图》中亦有表现。
3、唐代人物画
唐代是中国人物画走向成熟的时期，这主要表现在道释人物画和仕女画创作中。在人物位次安排上，遵丛“主大从山歼小，尊大卑小”原则；画面背景留白，计白当黑，仕女画早在初唐就受到重视，并已有高水平的作品出现。
4、宋代人物画
宋代以降，由于文人画的兴起和发展，人物画因其题材所限，难能出现兴盛的面貌。但仍有人物画家及作品值得一记。武宗元的《朝元仙仗图》在用线上显出吴带当风的特色。李公麟的人物画长于形象塑造，能画出不同地域、民族、阶层的人物特点，勇于突破陈规，别创新样。
5、明清人物画
明清人物画出现变形主义，与此同时的曾鲸及其影响下的波臣派，在人物画的创作上更具特色。
在网络上，有很多版本的朱元璋画像，但是，只有接近正常汉族人相貌的画像，才有可能是最接近朱元璋的样子。而流传甚广的鞋拔子脸朱元璋，以及肥头大耳，中庭饱满的朱元璋，大概率是后人捏造或者是以讹传讹之作。
朱元璋的成长经历，决定了他不会肥头大耳
朱元璋早年的经历是非常明确的，不管是清朝的记载里，还是明朝正史当中，都说出朱元璋幼年时期，因为家庭贫困，又碰上天灾。导致他家父母和大哥都饿死，自己和二哥逃难。而在逃难过程中，二哥又不知所踪。后来朱元璋当上皇帝，发动全国的力量寻找，也没有结果。
而朱元璋为了活命不得不到庙里去当和尚，尽管如此，仍然不能做到吃饱。在他青年时期，应邀加入了抗元义军。在长达十几年的奋斗生涯当中，生活条件仍然相当恶劣。后来他当了皇帝以后，为了保持艰苦奋斗的作风，他在宫中开辟了一块田地自己耕种。而且他独揽大权，经常一个人工作到半夜，就是为了让大明不至于成为元朝那样腐朽的王朝。
如此作风的皇帝，如此传奇的经历，让朱元璋必须要保持一副强健的体魄，不然，他无法应对高强度的工作，也无法常年在宫中耕种那片土地。谢谢因素也让他不可能成为一个肥头大耳的皇帝。
后来的明朝皇帝画像，决定了朱元璋不可能粗闹是鞋拔子脸
现在网络上流传最广的朱元璋画像多为一张鞋拔子脸，有的画像脸上甚至还有很多麻子。
《人类群星闪耀时：十四篇历史人物画像》，作者斯特凡·茨威格，高中甫、潘子立翻译，上海译文出版社2017年10月出版。
茨威格（1881年—1942年），奥地利家、诗人、剧作家、传记作家。代表作有《一个女人一生中的二十四小时》《一个陌生女人的来信》，其传记代表作当推论述巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基的传记巨著《三大师传》、《罗曼·罗兰》、《三作家传》（卡萨诺瓦、司汤达和托尔斯泰）、《精神疗法》（梅斯梅尔、玛丽.贝克尔-埃迪、弗洛伊德）等。
《人类群星闪耀时》也是茨威格的传记代表作，首版出版于1927年，由最初的5篇文章历次增订，扩展至14篇。
本书中，茨威格向我们展现了14个历史瞬间：威尔逊在巴黎和会上梦的破灭；千年帝国拜占庭的陷落；亨德尔奇迹的精神复活；晚年歌德热恋的悲歌；拿破仑兵败滑铁卢的一分钟；《马赛曲》作者如有神助的创作；商人菲尔德屡败屡战，完成大西洋海底电报电缆铺设；英国探险家斯科特率队抵达南极点，却发现别人已捷足先登；列宁越过重重险阻抵达芬兰车站时，整个世界都将面临翻天覆地的变化…….
作者在前言中这样写道，“人世间数百万个闲暇的小时流逝过去，方始出现一个真正的历史性时刻，人类星光闪耀的时刻”，“历史在她完美塑造的那些玄妙的瞬间，是无须他人辅助喊信的。
中国古代人物画发展史大致可以划分为3个时期：
1、隋唐前期中国古代人物画，主要是用勒浓烈的背景色彩，墨笔勾画，来突显人物个性，注重细节写真。
2、唐、元时期，中国古代人物画开始朝另一方向发展。 从重视教巧亮育认识功能，转向重视审美作用； 从为对象传神，转向更李棚多地抒发作者情感。
3、明清时期，中国古代人物画主要向民生、国事及反封建意识方向上发展。
一、人物画的产生早于其他中国画科。
1、 据《孔子家语》记载，在周代即有劝善戒恶的历史人物壁画。如《人物龙凤》与《人物驭龙》帛画是已知最早的独幅人物画作品。
2、 魏晋隋唐是中国人物画重要发展时期。 魏晋时期，思想的解放，佛教的传入，玄学的风行，专业画家队伍的确立，促成人物画由略而精，宗教画尤为兴盛，出现了以顾恺之为代表的第一批人物画大师，也出现了以《魏晋胜流画赞》，《论画》为代表的第一批人物画论，奠立了中国人物画的重要传统。
3、 盛唐时期吴道子则把人物宗教画推到更富于表现力，也更生动感人的新境地。
4、自南宗受禅宗思想影响，写意人物画肇兴以来，此后中国人物画开始孝扰宽朝另一方向发展。 从重视教育认识功能，转向重视审美作用； 从为对象传神，转向更多地抒发作者情感。
「 ”头戴垂旒不少于十二旒的冕冠，冠上饰天河带，身着黄色交领宽袖上衣，下身着黑色底缘裳、赤色韨，足登多色舄，腰系大带与革带，身体左侧挂玉佩和剑。”这是中学历史课本所画「 ”秦始皇画像”，据说是知名画家刘旦宅于1959年参考唐代画家阎立本《历代帝王图》中身穿冕服的帝王画像形象创作的。 在《历代帝王图》中，阎立本共画有7幅冕服装束的帝王画像，分别是汉光武帝刘秀、三国蜀主刘备、三国吴主孙权、三国魏文帝曹丕、晋武帝司马炎、后周武帝宇文邕、隋文帝杨坚。这人眉宇胡须、口鼻眼神表情等虽各自有所差异，但他们着装的形制则基本接近——头戴冕冠，冠上饰有天河带，身着交领宽袖黑色上衣，下身着浅红色裳，部分帝王所穿衣裳饰有章纹，赤色韨，足登舄，腰系大带与革带，身体左侧挂剑。 冕服，以其历史悠久、形象庄严、文化内涵丰富等特点，在中国古代服饰体系中占有重要位置。按照历史文献记载，冕服制度从周代始，至明末结束使用，历时两千多年，是中国古代使用时间最长的大礼服。 从冕服整体设计形象而言，庄严而又文化内涵丰富的冕服充分体现历代帝王的特质，也符合「 ”画人物者，必分贵贱气貌”这一中国历史人物画创作所依循的传统原则，据此，画家们把秦始皇画像设计为穿着盛大冕服形象应当是最好的选择了。
以上就是历史人物画像的全部内容，1、原始时期人物画 美术史中对人物形象的描绘自古有之，原始美术中的《人面鱼纹盆》、将军崖岩画等就是最早的例子，其中都有对人类形象的描绘。2、魏晋时期人物画 魏晋时期的中国人物画成为独立画科。
