80后文学叙事的影像化和非历史化？李成恩的《高楼镇》不是一部简单的地方志,数个高楼镇的影像在此重叠。小镇虽小却含有万物,其中包括历史、生活的艰辛、过客与终极价值。——西川 《池塘》 由阳光出版社出版,是《中国80后诗系》之一,由著名诗人西川主编。《池塘》是李成恩的第四部个人诗集,是她多年潜心创作的具有经典风格的短诗的一次结集。那么，80后文学叙事的影像化和非历史化？一起来了解一下吧。
《汴河，汴河》是80后女作家李成恩第一部个人诗集。分为“汴河，汴河”、“孤山营”、“苦瓜芳香”三辑。她的诗完全是一个个独立的镜头，简洁，出奇制胜，不经意中充满了无限的可能。她的诗短小而又能调动生活的资源，她对汴河的诗歌表达独一无二。李成恩笔下的汴河是一条诗意的河流，神秘的气息弥漫在汴河系列中。她留下了巨大的故事空间，电影镜头语言运用到了极致，画面跳跃而富有诗意，读起来恍若隔世。这部诗集的出版标志着一个“电影镜头语言诗人”的诞生。
这部诗集感情真挚，能够扯动你内心中最柔软的那部分。诗集中浓烈的对亲人的思念，极具动人的情感魅力。李成恩是一个真实的诗人，她每一个诗意的表达都能切中要害，都能让人震撼，读她的作品能够感受到诗人心灵之痛。
《汴河，汴河》是中国地域诗歌创作的一个里程碑。 《春风中有良知》是青年作家、诗人李成恩自《汴河，汴河》之后的第二部个人诗集，由中国戏剧出版社出版。全书分为“春风中有良知”、“青春。青花瓷”、“天使的孩子”、“月亮纪事”、“雨下在学院操场”、“电影诗”、“汴河，汴河”与“胭脂主义”，共八辑，精选了李成恩200首新作。有作者自序，附录有作者长达两万多字的自述《我的精神影像，我的历史片场:像胶片那样客观而勇往直前》。
张爱玲是一个身兼中西两种文化气质的作家，所以《金锁记》除了传统叙事手法的传奇性，也受到许多西方文学和理论的影响。小说的语言，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。《金锁记》中七巧的出场就颇似于《红楼梦》中王熙凤的出场，人未到，声先来。通篇采用的是平淡的叙述，留有足够的空白，让读者去细细地品味其中的甜酸苦辣、悲欢离合。
小说的情节呈线形发展，围绕主人公曹七巧的一生展开描述。“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了”。小说主要情节集中在曹七巧嫁入姜府到死这样一段时间，但作家并未将曹七巧的婚前的生活完全截去。通过主人公的零星回忆和次要人物的描述，小说情节仍然以曹七巧为中心，成为一个完整的整体。样看来，曹七巧的人生就可以被分为三个阶段，即在婚前麻油店家中的生活，嫁入姜府以后的生活和分出姜家后的生活。虽然小说的主要情节集中在后两个阶段，但第一阶段的生活，是通过女主人公的那些零散的温馨回忆来体现。笔墨不多，却不可忽视。可以说这是主人公曹七巧生命中最重要最美好的一段时光，也为这部整体上气氛较为灰暗和沉闷的小说做了润色。
值得一提的是，小说在时间跨度转折的描写中运用了电影中蒙太奇的切换手法，从“三十年前的月亮”起笔，“望久了，便有一种晕船的感觉。
我认为他的人生是非常不错的，而且可以感受到人生的酸甜苦辣，是非常的有滋味的，所以我觉得是非常不错的，所以我的看法是非常好的。
非常赞同，我觉得这个剧情演绎的非常棒，掌声配合也十分的默契，大家也关注很好的关于体验，所以我也觉得是双重人生。
李成恩，80后女作家、诗人，独立纪录片导演。祖籍安徽滁州定远，出生于安徽宿州灵璧。现居北京。独立拍摄制作有纪录片《父母不在身边的日子》《最后的摆渡人》以及数部广告、音乐电视与电影剧本等作品。曾担任电视台多个栏目编导，大学宣传部长、报纸、杂志主编等。现供职于北京某影视文化传媒公司。近年致力于一条河流的诗歌描述与影像记录。
是一位非常优秀的女诗人。
以上就是80后文学叙事的影像化和非历史化的全部内容，电影《黄金时期》中有许多在时空中游走的叙说者,同是时间激流中的一员,他们最大的功用就是使电影在时空中来回穿越,致使构成一种时空的间离感,强调这是在讲述一段段碎片化的历史,历史中的萧红的影像化再现,使观众不时地中止间离的产生与消解。
