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亚历山大的胜利
亚历山大的胜利是德国名家阿尔特多菲的作品。其画以线条的准确和色彩丰富著称。在这幅亚历山大的胜利之前没有任何历史绘画试图描绘出这种看起来无限数量的士兵。但阿尔特多菲在这幅画中表现出的天才并不仅限于对细节的和谐组合，更突出的是其画面布局的宏大轮廓。画家引领我们的视线穿越整个地中海地区！画面中央是东地中海和塞浦路斯；越过狭长的地峡是红海；红海右侧是腊凳埃及和尼罗河，尼罗河三角洲被准确的描绘为7块；左侧是波斯湾；而高耸的山峰下是巴比伦塔。与文艺复兴鼎盛时期明确的有限空间界限概念相反，阿尔特多弗尔这里试图描绘出一种“全球疆界”
亚历山大的胜利的背景是前336年亚历山大即位后，很快就平定了希腊城邦的起义，巩固了政权。前334年，亚历山大率大军渡海东征，拉开了他征服世界的序幕。亚历山大最大的敌人是强大的波斯帝国。亚历山大先后在格拉尼卡斯河和伊苏斯击败波斯军队，从波斯人手中夺取了叙利亚和埃及。波斯国简局亩王大流士三世试图求和，但被雄心勃勃的亚历山大拒绝。前331年，亚历山大和大流士三世之间具有决定性意义的高加米拉战役爆发。亚历山大在一次取得了胜利，并乘势攻下巴比伦，波斯帝国灭亡。亚历山大继续东进，直到印度河流域方才折返。另外，亚历山拦森大的胜利与伊苏之战背景相似，感兴趣的同学可以了解一下。
亚历山大的胜利
阿尔特多弗尔是德国绘画史上最著名的大师之一。其画以线条准确和色彩丰富著称。在这幅亚历山大的胜利之前没有任何历史绘画试图描绘出这种看起来无限数量的士兵。但阿尔特多弗尔在这幅画中表现出的天才并不仅限于对细节的和谐组合，更突出的是其画面布局的宏大轮廓：画家引领我们的视线穿越整个地中海地区！画面中央是东地中海和塞浦路斯；越过狭长的地峡是红海；红海右侧是埃及和尼罗河，尼罗河三角洲被准确的描绘为7块；左侧是波斯湾；而高耸的山峰下是巴比伦塔。与文艺复兴鼎盛时期明确的有限空间界梁猜限概念相反，阿尔橡握型特多弗尔这里试图描绘出一种“全球疆界”
亚历山大的胜利_马其顿的崛起和亚历山大东征
马其顿位于希腊的北部，处于希腊文明的边缘，被希腊人视为蛮族。但从公元前4世纪起，马其顿逐渐成为希腊北部的重要国家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，马其顿成为巴尔干地区首屈一指的军事强国。面对马其顿的崛起，希腊建立了以雅典为首的反马其顿同盟。前338年，马其顿在喀罗尼亚大败希腊联军，取得了对整个希腊的控制权。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亚历山大即位。亚历山大即位后很快就皮举平定了希腊城邦的起义，巩固了政权。前334年，亚历山大率大军渡海东征，拉开了他征服世界的序幕。亚历山大最大的敌人是强大的波斯帝国。亚历山大先后在格拉尼卡斯河和伊苏斯击败波斯军队，从波斯人手中夺取了叙利亚和埃及。波斯国王大流士三世试图求和，但被雄心勃勃的亚历山大拒绝。前331年，亚历山大和大流士三世之间具有决定性意义的高加米拉战役爆发。亚历山大在一次取得了胜利，并乘势攻下巴比伦，波斯帝国灭亡。亚历山大继续东进，直到印度河流域方才折返。前323年，亚历山大病死，他庞大的帝国也随之分裂。
亚历山大的胜利_高加米拉战役
公元前331年10月1日，在亚历山大东征之战中，马其顿王亚历山大的军队(4万名步兵，7000名骑兵)与波斯王科多曼•大流士三世的军队主力(约8万名步兵，近15000名骑兵，200辆战车，15只战象)在高加米拉进行的一场决定性会战。
公元前331年春，亚历山大率军从埃及回师亚洲，假道腓尼基向波斯腹地推进，寻波斯军主力决战。大流士三世决心挡住马其顿军队，不使其侵入波斯纵深，他在高加米拉村附近展开主力，并令掩护支队前出至幼发拉底河。马其顿王亚历山大的军队消灭了波斯的掩护支队(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，双方军队均呈二线展开。两翼配置骑兵，中央配置步兵。马其顿王亚历山大军队的正面略窄于波斯军队的正面，马其顿王决定调动军队，以“攻击翼”(重骑兵)对波斯军左翼实施主要突击。大流士利用马其顿军队变换队形的机会，抢先行动，从两翼同时发起攻击，右翼攻击部队突破了敌军阵地，冲向马其顿王的营地，但被二线步兵阻住。波斯军的左翼攻击部队被打退了。马其顿王亚历山大以重骑兵对敌发起强有力的反突击，突破波斯军左翼击其后方，尔后又对波斯军右翼发起攻击。波斯军队溃败。马其顿轻骑兵追击了50公里。高加米拉会战促成了波斯帝国的灭亡。在数量上居于很大劣势的马其顿军队所取得的胜利，显示了它在各方面都优越于波斯军队。重骑兵，作为马其顿军队的突击力量，是取得此次会战胜利的保证
《亚历山大的胜利》是德国名家阿尔特多菲的作品，现被收录在八年级下册美术教材中。
一、赏析：
阿尔特多菲尔是德国绘画史上最著名的大师之一。其画以线条准确和色彩丰富著称。在这幅《亚历山大的胜利》之前没有任何历史绘画试图描绘出这种看起来无限数量的士兵。但阿尔特多菲尔在这幅画中表现出的天才并不仅限于对细节的和谐组合，更突出的是其画面布局的宏大轮廓：画家引领我们的视线穿越整个地中海地区！画面中央是东地中海和塞浦路斯；越过狭长的地峡是红海；红海右侧是埃及和尼罗河，尼罗河三角洲被准确地描绘为7块；左侧是波斯湾；而高耸的山峰下是巴比伦塔。与文艺复兴鼎盛时期明确的有限空间界限概念相反，阿尔特多弗尔这里试图描绘出一种“全球疆界”
二、创作背景：
亚历山大的胜利_马其顿的崛起和亚历山大东征
马其顿位于希腊的北部，处于希腊文明的边缘，被希腊人视为蛮族。但从公元前4世纪起，马其顿逐渐成为希腊北部的重要国家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，马其顿成为巴尔干地区拍绝首屈一指的军事强国。面对马其顿的崛起，希腊建立了以雅典为首的反马其顿同盟。前338年，马其顿在喀罗尼亚大败希腊联军，取得了对整个希腊的控制权。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亚历山大即位。亚历山大即位后很快就平定了希腊城邦的起义，巩固了政权。前334年，亚历山大率大军渡海东征，拉开了他征服世界的序幕。亚历山大最大的敌人是强大的波斯帝国。亚历山大先后在格拉尼卡斯河和伊苏斯击败波斯军队，从波斯人手中夺取了叙利亚和埃及。波斯国王大流士三世试图求和，但被雄心勃勃的亚历山大拒绝。前331年，亚历山大和大流士三世之间具有决定性意义的高加米拉战役爆发。亚历山大在一次取得了胜利，并乘势攻下巴比伦，波斯帝国灭亡。亚历山大继续东进，直到印度河流域方才折返。前323年，亚历山大病死，他庞大的帝国也随之分裂。
亚历山大的胜利_高加米拉战役
公元前331年10月1日，在亚历山大东征之战中，马其顿王亚历山大的军队(4万名步兵，7000名骑兵)与波斯王科多曼·大流士三世的军队主力(约8万名步兵，近15000名骑兵，200辆战车，15只战象)在高加米拉进行的一场决定性会战。
公元前331年春，亚历山大率军从埃及回师亚洲，假道腓尼基向波斯腹地推进，寻波斯军主力决战。大流士三世决心挡住马其顿军队，不使其侵入波斯纵深，他在高加米拉村附近展开主力，并令掩护支队前出至幼发拉底河。马其顿王亚历山大的军队消灭了波斯的掩护支队(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，双方军队均呈二线展开。两翼配置骑兵，中央配置步兵。马其顿王亚历山大军队的正面略窄于波斯军队的正面，马其顿王决定调动军队，以“攻击翼”(重骑兵)对波斯军左翼实施主要突击。大流士利用马其顿军队变换队形的机会，抢先行动，从两翼同时发起攻击，右翼攻击部队突破了敌军阵地，冲向马其顿王的营地，但被二线步兵阻住。波斯军的左翼攻击部队被打退了。马其顿王亚历山大以重骑兵对敌发起强有力的反突击，突破波斯军左翼击其后方，尔后又对波斯军右翼发起攻击。波斯军队溃败。马其顿轻骑兵追击了50公里。高加米拉会战促成了册察波斯帝国的灭亡。在数量上居于很大劣势的马其顿军队所取得的胜利，显示了它在各方面都优越于波斯军队。重骑兵，作为马其顿军队的突击力量，是取得此次会战胜利的保证。
三、作者简介：
阿尔布雷希特·阿尔特多费尔。画家。约于1480年生于累根斯堡，袭姿姿1538年2月12日卒于同一地方。
Bach, Johann Sebastian
在阿尔特多费尔的油画中，出现可确定画家立足点的地志性风景画。风景画在艺术上成熟于17世纪的荷兰。
宗其香是新中国首位创作大型战争组画的画家 ,1949年8月宗其香参加完第一届全国美展,从北平国立艺专停薪留职，任第三野战军美术教官，为部队培养了一批美术人才，组织创作了二十多幅2米X4米的大型淮海战役的油画，宗其香所绘的大型军事题材油画：“全歼杜邱李军团”等组画，一直收藏在中国革命历史博物馆，当时发表于1950中国历史博物馆初刊和1951年华东战士画报上，一九五一年作2米X2米油画“不朽的英雄杨思根”获第一届全军美术展一等奖。这幅名作当时被印成明信片发给前线抗美的将士。在动手创作油画《淮海战役史画》组画之前，宗其香曾经历了十分艰苦的准备过程：隆冬天气，他从南京出发租迅，有时乘车，有时步行，沿着大运河直走到运河铁桥，再沿淮河实地观察。当时战事过去不久，旧战场上还存留着炮火破坏的遗迹。在战争最激烈的碾庄，仍是一片废墟，围子外面水沟中，还沤着死伤者的破衣烂衫。
宗其香的学生，曾经随军参加战斗的彭彬在现场向他介绍了当时战斗如何打法。根据这些实地勘察，宗其香构架了组画的几个部分：抢占运河、突破碾庄围，最后胜利。《最后胜利》的创作，曾经格外花费一番心思，起初，这幅画的构图，是以受围攻的围子内部情景为体：敌军被团团围在当中，弹尽援绝，乱作一团，空投无效，不得不杀军马充饥。经过反复推敲，画家终于改变视角，最后完成的构图是战败的敌军狼狈地鱼贯走出土围投降，围内硝烟弥漫，画面正中偏左侧持枪屹立，肃然警戒的解放军战士，是全画的最突出部分。这样的构图，就使胜负美丑有了合理的布局，作品主题更加鲜明。这幅油画长四米，宽二米半，是当时宗其香最大篇幅的作品，也是他日后大幅“宾馆画”的开端。为完备塌成这组巨画，他练习画了很多小油画和素描，为了准确表达俘虏兵的气质，他详细研读了敌军俘虏写下的几百份材料，和俘虏人员谈心，了解他们的种种想法。这批画在美术杂志发表后又印成数万张宣传画,在全国影响广泛，形成宗其香式的军事人物风格画，作品的内容当时被不少画家和青年学子们借鉴学习，五六十年代影响了中国几代青年画家。
北平艺专合并成为中央美术学院后，惜才如金的徐悲鸿时时关注着这个亲手培养的弟子。当初，他赞同并鼓励他深入部队体验生活，为部队培养人才，为宗其香停薪留职，但希望在适当的时候回到美院教学。这样宗其香回到了美院工作，首任中央美院绘画系水弊滚此彩科主任及调干班导师，培养了杨之光、王乃壮等学生,宗其香的学生，解放军部队文艺组的杨中流、彭彬、徐天敏等人都到美院进修深造，又成为宗其香在调干班的学生，杨村去了解放画报社，吕迈和王会庸分到杭州工作，吴敏分到海军政治部，这批学生中后来有几位成为了中国著名的油画家。
1961年宗其香主持中央美院山水科教学,任山水科主任,,山水科教师有:何海霞、李可染、梁树年、陶一清等,培养出:张凭、王文芳、张仁芝、贾又福、李宝林等学生,宗其香在中国美术上取得的成就，他的国画:山水、人物、花鸟,西画:水彩画、油画、素描已载入二十世纪美术史．
泛指表现战争、战役、战斗以及与战事、军人有关
的造型艺术，也称军事题材美术。它是社会生活的一种
反映，几乎每一国家、民族，都有表现战争题材的美术
作品产生。油画、雕塑、版画、壁画、银嵌画或多画种
并用的综合美术，都是战争题材作品的表现形式。当代
的或历史的有关事件或人物，是战争题材作品的描写对
象，有时候以神话、传说或宗教故事中的猛士、争斗为
描写对象的美术作品，也被视为战争题材美术作品。
战争画的历史，可以追溯到奴隶社会。如埃及十九
王朝（公元前13～前12世纪）在卡纳克神庙中建立的浮
雕《谢提一世战绩图》、罗马时期的歌颂皇帝图拉真征
服西亚武功的图拉真纪念柱浮雕、出土于庞培城的描绘
公元前 333年伊苏战役的镶嵌画《马其顿王亚历山大与
波斯王大流士三世之战》等，都是传世之作。中世纪时
期的战争题材作品多见于书籍插图之中。文艺复兴以后
的著名作品有意大利画家P.乌切洛的《圣罗马诺之战》
(1454～1460)、荷兰海景画家H.弗鲁姆的《直布罗陀之
战》(1607)、法国新古典主义画家 J.-L.大卫作的《荷
拉斯兄弟的宣誓》、 A.-J.格罗作的《拿破仑在埃伦战
场》、法国浪漫主义画家E.德拉克洛瓦表现1830年法国
人民推翻波旁王朝的七月革命的作品《自由神引导人民》、
俄罗斯巡回画派画家В.И.苏里科夫的《苏沃洛夫越过阿
尔卑斯山》(1899)等。进入20世纪，特别是第二次世界
大战以后，战争题材美术作品在许多国家中有进一步的
发展。苏联的斯大林格勒战役英雄纪念碑综合体建在当
年激战过的马马耶夫高地上,主雕《祖国——母亲》,高
101米,气势雄伟磅礴，富于纪念性；另在其他城乡各地，
雹祥信也建立了许多纪念卫国战争的纪念碑。三度空间的全景
画《斯大林格勒大会战》和朝鲜民主主义人民共和国的
《大田解放战役》，画面各长120米，高16米,辅以音响、
灯光和旁白,置身其间,有如亲临战场。中国油画家罗工
柳的《地道战》(1951)、詹建俊作的《狼牙山五壮士》
(1959)等,是中国宴兄当代源轮战争题材作品中的名作。1988年5
月由何孔德、杨克山等7人完成的半景画《卢沟桥战斗》，
长50米，高17米，装饰在中国人民抗日战争纪念馆的主
楼大厅，是绘画、建筑、雕塑综合体的重要组成部分。
（晨朋）
